第一百三十九章 从推理电影开始(4/4)

高的白夜行和嫌疑人，都很难达到像东方快车、无人生还，或者兽之道、砂器那样一种奇绝与张力。

    但他在聚焦力和平衡感上，的确要比两位伟大的前辈完成的更好。你可能会说，那是因为他写的东西相对简单轻灵，的确是这样没错，但一来他的简单轻灵并不是简陋取巧，二来，他在取舍上是做过很充分的考虑的创作能力与野心平衡，这本身就是衡量一个作家高下的条件之一。

    在这里，陈安隅是不同意把严肃放在畅销之上进行讨论的，它们的确截然不同，但一定要说严肃家高于畅销家，这是非常不公平的，就像你不能武断的说伯格曼高于希区柯克一样，当然，反之亦然。

    实际上中的这种平衡感，这种取舍的精准度，绝大多数都来自于作家后天异常艰辛的苦练和学习在这方面可称天赋的作家并非没有，只是罕见，比如奈保尔。你看他20岁时候就写出了米格尔大街那样的作品，如此简短精巧，如此简洁有力，却还能暗示出以外一个更宏大的世界来。除了魔鬼般的天赋，我实在想不出更恰到的描述。

    东野圭吾的魔力，却是苦修而成。你去看他的放学后，虽然那部包含了他构思和表达的一些独特性，也因此拿到了乱步奖，但距离他的巅峰作品，差距可谓千里。人物模糊，叙事不清，转折突兀的毛病，甚至行文生涩缠夹都屡屡可见，这也是他得奖后没能一飞冲天的重要原因之一。

    这种情况经过十多年的努力，到了恶意、秘密他的修行才卓见成效，写作能力至臻成熟，之后终于写就了令他声誉鹊起的白夜行。从放学后到白夜行他先后用了将近10多部形态各异抱歉没具体核实数字来试探读者的反应，修正自己的问题，学习前人之道。并且这种苦修并没有磨灭他鲜明的风格和灵性，这是尤其值得尊敬的。

    创作之艰难，是必须做出非如此不可的选择，并让那数量浩繁性情不定的读者都能产生极为相似的共同感受。这也是陈安隅佩服他的地方。

    所以很多人都说东野圭吾的水平不行，这点陈安隅是不认可的。而从影视化的角度考虑，东野圭吾的作品带来的呈现效果也是极好的。

    所以要陈安隅去选，他会选择的推理电影剧本，也是从东野圭吾开始。

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